Drum compression: dobok kompresszálása lépésről lépésre

Röviden

A dob minden eleme másképp szól, ezért mindegyik más kompresszor-beállítást kér. A kick (lábdob) ütést és stabil mélyet, a snare (pergődob) csattanást, a teljes dob összetartást. A képen lévő számok jó kiindulópontok, de a végső szót a füled mondja ki.

Mit látsz a képen?

A kép nagy része egy táblázat. Bal oldalon öt sor van: kick, snare, toms, overheads és drum bus, mindegyik mellett egy kis hullámformával. Oszloponként a ratio, az attack, a release és a gain reduction kiinduló értéke következik, kis gombokra rajzolva. Az utolsó, „CÉL” feliratú oszlop megmondja, mit akarsz elérni az adott dobbal.

A bal alsó doboz egy-egy sorban elmagyarázza a négy gombot. Mellette a narancs keretes „Gyors beállítás” öt lépésben adja meg a sorrendet. A legalsó sáv négy rövid tanács: a számok csak startpontok, és mit tegyél, ha eltűnik az ütés, pumpál a hang vagy élettelen a dob.

Hogyan működik?

Egy dobütés két részből áll. Az elején van egy nagyon rövid, éles csúcs, a transient (tranziens, hangindítás). Utána jön a lecsengés, a sustain (kitartás). A kompresszor ezt a két részt tudja egymáshoz képest átrendezni.

Az attack (felfutási idő) dönti el, mennyi jut át az ütés elejéből. Lassabb attacknál a tranziens átcsúszik, mielőtt a kompresszor rámarkolna, és a dob keményebben üt. A release (visszaállási idő) szabja meg, mikor engedi el a hangot. Jól időzítve a lecsengés feljebb jön, és a dob testesebb lesz.

Gondolj egy szabóra, aki öltönyt varr. A zakót, a nadrágot és a mellényt külön méretre igazítja, aztán az egészet együtt is felpróbáltatja. A dobbal is így dolgozol: előbb elemenként, aztán a drum bus (dobbusz) csatornán egyben.

Mélyebben: miért kér mást minden dob?

Elem	Ratio	Attack	Release	Halkítás	Cél
Kick	4:1–6:1	20–30 ms	80–150 ms	3–6 dB	ütés, stabil mély
Snare	4:1–8:1	10–20 ms	60–120 ms	3–6 dB	csattanás, lecsengés
Tom	3:1–6:1	15–30 ms	100–200 ms	3–6 dB	egyforma ütések
Overhead	2:1–4:1	20–40 ms	200–300 ms	2–4 dB	nyitott cintányérok
Drum bus	2:1–4:1	30–50 ms	100–250 ms vagy auto	1–3 dB	összetartás

A kicknél a low-end (mélytartomány) stabilitása a fontos. Ha minden ütés nagyjából egyforma erős, a basszus alatt biztos alap marad. Túl rövid release mellett viszont a mély hang remegni, torzulni kezdhet.

A snare-nél a crack (csattanás) a lényeg. Itt magasabb ratio is belefér, mert a dobos a pergőt nagyon eltérő erővel üti. A tom (tamdob) ritkábban szól, és hosszan zeng, ezért ott hosszabb release a kiindulás.

Az overhead (dob fölötti mikrofon) sávokon a cymbal (cintányér) a fő hang, ezért itt finoman bánj a kompresszorral. Erős halkítás mellett a cintányérok lecsengése hullámzani kezd, és az egész szett zajosabb lesz.

A dobbuszon a legkisebb a halkítás. Itt már nem egy ütést formálsz, hanem a glue (összetartó hatás) a cél, hogy a dob egy hangszerként szóljon. Sok buszkompresszoron ehhez auto release (automatikus visszaállás) állás is van.

Csináld így

1. Kezdd a kick sávval, és állítsd a ratio (kompressziós arány) gombot a táblázat szerinti kiinduló értékre.
2. Az attackot tedd a tartomány lassabb végére, hogy az ütés eleje biztosan átjusson.
3. Engedd le a threshold (küszöbszint) gombot, amíg a legerősebb ütéseknél 3–6 dB halkítást nem látsz.
4. Közben figyeld a gain reduction (szintcsökkentés) mérőt: a következő ütés előtt vissza kell érnie nulla közelébe.
5. Igazítsd a release-t a dal groove (lüktetés) érzetéhez, hogy a halkítás együtt mozogjon az ütésekkel.
6. Level-match (hangerő-illesztés) után kapcsold ki-be a kompresszort, és csak így dönts.
7. Ismételd meg a snare, a tamok és az overheadek sávján, és csak a végén nyúlj a dobbuszhoz.

Próbáld ki

Tölts be egy dobloopot, és tegyél kompresszort a kick sávjára 4:1 aránnyal. A release-t állítsd először 30 ms-ra. Hallgasd a mély hangot: minden ütés után remeg, hullámzik. Most tekerd 300 ms-ra. A második ütés halkabb lesz, mert a kompresszor még az elsőt fogja.

Keresd meg a kettő között azt a pontot, ahol a mérő épp a következő ütés előtt ér vissza. Ott hallod, hogy a lábdob együtt lélegzik a dallal. Ezután ugyanezt csináld az overheaden 8 dB halkítással, és figyeld, hogyan szívódnak fel a cintányérok minden ütés után.

Kevés pénzből

• Egy mikrofonos dobfelvétel. Ha nincs külön kick és snare sávod, a dobbusz-sor értékeivel indulj, enyhe halkítással. Ez a sáv most az egész dob.
• Mintákból dolgozol? A dobgép és a mintakönyvtár hangjai gyakran eleve kompresszáltak. Előbb hallgasd meg őket kompresszor nélkül, lehet, hogy nem kell rájuk semmi.
• A beépített kompresszor elég. A felvevőprogramod saját kompresszorán is megvan mind a négy gomb, a táblázat számai azzal is működnek.
• Gyenge a géped? Tegyél egy kompresszort a dobbuszra az öt külön helyett. Egy példány kevesebbet terhel.
• Laptophangszóró helyett fülhallgató. A pumping (pumpálás) a mély hangokon a legfeltűnőbb, és azt a kis hangszóró nem mutatja meg.

Gyakori hibák

• Ugyanaz a beállítás minden dobra. A lábdob és a cintányér teljesen más hang. Ha mindenhol ugyanaz az előbeállítás fut, valamelyik biztosan rosszul jár.
• Túl gyors attack a kicken. A punch (ütősség) eltűnik, a lábdob csak puffan. Lassíts, vagy vegyél vissza a halkításból.
• Túl sok halkítás az overheaden. Ha a dob élettelen, kevesebb kompresszió kell, nem több.
• A hangosabbat hiszed jobbnak. A kompresszált dob gyakran csak azért tűnik jobbnak, mert hangosabb lett. Ezért kell a ki-be kapcsolás előtt kiegyenlíteni a szintet.

Kapcsolódó témák

• Attack és release A két időzítő gomb részletesen, egyetlen dobütésen bemutatva.
• Track vagy bus compression Mikor dolgozz egy dobsávon, és mikor a teljes dobbuszon.
• Parallel compression Ha a dobnak több sűrűség kell, de az ütést sem akarod feladni.
• Transient shaper vagy kompresszor Egy másik út az ütés elejének formálásához.
• Sidechain HPF Hogy a dobbuszon ne a lábdob mélye rángassa a kompresszort.
• Kompresszor alapok Ha a négy gomb szerepe még nem ül biztosan.